2014年12月15日一大早，中国美术馆门口排起的两条长队已经甩出两个弯，美术馆在闭馆3天之后终于重新迎客。闭馆数日，谢客布展，这对于常年免费开放的中国美术馆来说并不多见;美术馆倾上下三层8300平方米的全部展厅，以及美术馆内外所有广告牌、宣传栏都提供给一个展览，这样的情况更是屈指可数;五年一届的“第十二届全国美术作品展”，历经近两年的筹备，终于在浩浩荡荡的人群簇拥之中揭幕了。

　　红色的背景、激昂的音乐、正式的发言和例行的颁奖，这场历经了65载的国字号展览以其应有的主旋律方式完成了开幕仪式。

　　新增综合材料与实验展区，模糊庙堂与江湖的界限;取消进京大展中的名家作品邀请展，突出中青年艺术家的重要性;金奖由往届的近二十名减至七名，推出最为值得关注的艺术家……回顾本届美展的筹备历程，伴随着不断遭遇质疑与调侃，美展其实也在不断努力改变。

被华丽大展抹去的忙碌

　　“贴反了，贴反了!先贴标签，和其他作品标签平行，标签上面再贴介绍。”十二届美展开幕前夕，在中国美术馆五层的金奖作品《为西部农民生土窑洞改造设计》前，中国美术家协会副秘书长杜军招呼工作人员调整布展细节。“这样一个盛大展览的开幕和呈现，其实是一年多来无数个难题练就出来的。”杜军在开幕布展间隙向雅昌艺术网记者感慨。

　　1999年到美协，第一项任务就是参与第九届全国美展的组织工作，杜军说：“从第九届全国美展的组织工作，到今天的第十二届，伴随着展览的越来越丰富和完善。每一届展览都是一个一个细节环环相扣而完成的，我觉得美协这些年是把这支队伍锻炼出来了，并不是说谁谁就能把这个工作做好，把展览做完善的，全国美展绝对是一个系统工程。”

　　杜军所带的展览部主要负责展览的组织工作，同样，由中国美协承办的全国美展的各项担子，就这样将展览、评选、宣传、画册编纂等工作分派到美协的各个部门。各个展区则指定一个负责人与几个人的工作团队，与美协团队进行配合。去年11月29日，全国近20个城市的主要领导前往北京会议中心参加申办展区工作会，竞选展区展览组织承办，拉开了第十二届全国美展的工作大幕。

　　“前期的调研工作是从去年4月份开始，持续到7月份;去年11月完成各地展区的申办;今年2月份落实各个展区的承办工作;3月份举办关于美展作品的座谈会，了解当代中青年艺术家的创作思路和状态;今年4月份确定美展的计划、评选方案和相关规定;5月份开始，专家组开始分十余批工作团奔赴全国对创作进行观摩;6月份陆续开始的是各展区的初评、复评工作，完成复评之后，13个展区的展览陆续在国庆节前开幕。国庆节后筹备最终的评选与进京大展。”中国美协秘书长徐里对全国美展近两年来的工作细数道来，他介绍，在一年多的每一项工作过程中，美协都邀请雅昌艺术网、中央数字电视书画频道、国学频道全程跟踪拍摄，留存资料，在最终金银铜和优秀奖的最终评选中，更是邀请近十家媒体前往监督。

　　谈到这样一个大展的形成，杜军坦言并不是几句话能说清楚的，是靠匍匐下身子一步一个脚印踏实的去做，从头说起却不知如何讲述：“徐里秘书长给大家从头到尾说了美展工作的过程，落实到背后有无数的工作要去做。”

　　让他举几个例子，讲几段故事，杜军才说：“例如去年11月29日，当各地展区将展览申办下来之后，最实际的问题就是，好多展区在展览组织和运作上基本空白，组织人员、工作人员安排下来了，但是都不知道怎么干。”这是杜军主任带领的美协展览部在美展组织工作中遇到的一波比较大难题。

　　“在这种情况下，我们就和展区进行对工作进行对接，这种对接不是说出现一个问题对接一个问题，而是先把所有的经验、办展程序，甚至把展区规划好。跑展区，不是一趟、两趟的跑，每个地方都是跑很多趟。电话打了多少个那就根本没有办法计算了，记不住了。包括如何把握好作品的收集与整理，如何把握好评选的节奏，如何控制好评选的程序;在初评与复评中，如何让所有的评委充分地发表自己的意见。这些工作我们都做过多个预案，遇到哪个问题怎么解决，遇到一些什么事情我们怎么去处理。”其实这样的工作，在一个漂亮的展览呈现在人们面前时，当金银铜奖都评选出来之后，都是不会被人记住的工作，过了也就过了。

展览精心设计的观众导览图

　　“在展览组织与评选之外，各展区的画册设计、作品拍摄、刊号购买、画册编辑等每一项细节工作都需要不断沟通，包括各个地方画册印刷沟通。包括画册设计风格还要征求各个专家与美术家的意见，例如有的专家就认为画册可以以更炫丽的风格呈现，有的专家在设计与装帧方面提出意见。美协还针对每一个展区分派一名资深编辑进行对接，以保证每个展区都能够按时保质保量的拿出精美的画册，最终组装成套。

　　“在宣传方面可能媒体更有体会，为了方便手机各地各展区备战全国美展的情况，成立QQ群，及时沟通，做到资讯能够实时推送。在本届美展还开通了PC端、移动端IPAD、IOS和安卓四个平台的官网，实时报道。我们的数据显示，截止到12月3日，中国美协官网单日的最高点击量为48854次，微信关注人数达18954，最高资讯浏览量为46889次。美展的官网日均访问量达6万余次，单日最高点击量162365次。”徐里秘书长介绍。

　　评选，则更是重中之重，也是美协工作人员最忙最累最紧张的阶段。从两万件作品中评选出160件获奖作品，毫无疑问评选阶段是美协工作团队最核心的工作，杜军坦言：“在现在这个非常透明的时代，不像过去评奖了多长时间大家才知道结果，如今是评奖当天或者是第二天就马上上网公示。”

　　所以美展的评选工作是来不得半点马虎的，全国美展十几个展区的初评和复评工作都集中于6、7月份：“每个展区的主要工作大约都在两、三天左右的时间，但频繁的评选工作是让工作人员最为紧张忙碌的，实际上前期是要准备大量工作来保证这两三天评选工作的进行的，包括资料准备、场馆选择、评委邀请、作品确认等，再就是在评选过程中你不知道会出现什么问题，所有要准备很多预案来防止问题出现以后的混乱。评选过程中如果出现问题，对作者也是无法交代的，所以这段时间对我们来讲是最紧张的。”

　　金奖缩减 避免摊派

　　据媒体数据分析，全国美展在经历了文革停办之后，1984年第六届重新启动至五年前的第十一届全国美展，共产生金奖作品87件，第六届产生金奖作品19件，第七届产生金奖作品14件，第九届19件，第十届产生金奖作品17件，五年前的第十一届产生金奖作品18件。

　　而本次第十二届展览最终评选出7件金奖作品，据徐里秘书长介绍这其实直指的就是当下艺术创作“有高原，无高峰”的问题：“我们当下的艺术创作整体水准都很高，每一张作品看过去都非常好，但是我们在参观很多重要展览时就会感觉，特别突出的经典作品，能够让每个人眼睛一亮，像当年罗中立画的《父亲》给人的震撼的作品在现在少了很多。作为全国美展这样一个代表国家级的美术展览，所以我们这次选择了宁缺毋滥的方式，我们要选就选出最好的作品，而不因为奖项的多一定要满满地选出来，美展期待的是塑造我们美术界的精品力作。”

　　而这样的操作方式最直接的问题则是七个金奖是完全涵盖不了13个艺术门类，对此徐里则委婉的回答：“最初有一些人不理解，甚至反对，但是一旦评出来以后他们再细细地回味或者看到我们的评奖的时候都理解，不仅理解还认为我们做的是对的，因为我们不能照顾，更不能摊派，我们在公平、公正、公开的评选原则之下只能把最有代表性的东西，最好的东西评选出来，这才是真正的一种责任感。”

历经近三年，修改过多次的奖杯与奖牌

　　“评选工作全程使用的是美协研发的评选体统，这个系统是用电子设备，数字化的智能计票，数据统计精确，从研发到使用实际上都是为第十二届全国美展准备的。在十二届美展评选开始前的两年多，在美协组织的各类评选活动中充分的进行实验与技术的完善了，把全国美展评选程序中的各个环节都收录到了设备中。”杜军向媒体介绍，每位评委都单独拥有一套评选设备，最大程度上杜绝了评选过程中的人为干扰、操作失误等问题。

　　在这个喜欢挑战权威的时代，全国美展的展览组织与入选作品被质疑可谓是家常便饭。“对于网络上的所有批评和提出问题的文章，我们都拿出来看、研究，也去评判。”美协分党组书记吴长江并不回避网络上的提出的疑问。

　　除了对于网友提出的对于展览组织、评选机制本身的话题进行探讨之外，更为直接的问题则是外界指出的作品争议，评选的负责人说：“比如我们的一些作品产生了争议，尤其是全国的分展区开幕结束之后，有十多件作品产生了多方面的争议，比如有的说是抄袭，有的说是造假，这样的意见我们的处理方式是马上汇集到美协，我们美协有一个维权部门，由该部门进行具体调查情况、了解情况，最终做出判决，当然这里所说的判决是在符合条件下要跟申诉方和各个方面说明情况，对于这些作品一一完成甄别。

　　十二届美展的新面孔

　　在本届全国美展中，还有一个绕不过去的话题，那就是在去年11月份所公布的13个展区中，实验艺术与综合材料绘画两个展区的设立成为伴随整个美展进程中的热点。将这两个展区纳入美展，源于2010年美协综合材料艺委会和2011年实验艺术艺委会的成立，这也是美协对当下艺术形态总体格局把握的思考。

　　在综合材料绘画艺委会主任胡伟看来：“综合材料绘画是为了扩展以往的一些绘画形式或者技法等的表现，更多体现一些当代艺术的表现特色，来弥补国油版雕这些大画种的一些不足。”就综合材料绘画而言，其实在五年前的第十一届全国美展中就在各个展区中不断呈现，但在考究绘画材料本身时，分布于各大画种中却又不那么恰当。由胡伟主任指掌的综合材料艺委会在近些年来也频繁的组织相关展览与学术活动，还在第三、四届全国青年美展，一至五届的“北京国际美术双年展”，以及“纪念辛亥革命100周年综合美术作品展”和“第十届中国艺术节综合材料绘画特展”等展览中不断呈现。

　　所以在综合材料绘画展区设立之初，展区就收到了全国各地5000多件作品的申请，经过初评和复评，共评选出271件入选作品，34件进京作品，最终评选出7件获奖作品。全国美展还在此次进京大展的一层展厅中单独设立综合材料提名作品展厅。

综合材料展区

综合材料获奖作品

　　同是今年首设展区的实验艺术，则与综合材料展区不同。实验艺术展区本次参评的作品采取实验艺委会提名推介的形式，并未列入全国征集作品的范畴，6月份，实验艺术艺委会专家对提名推介的66件作品进行评选，从中选出47件入选作品最终展出，作品涵盖装置、影像、布面微喷、生态雕塑、行动绘画、摄影、图片和文本结合等形式。以大型装置作品为主的实验艺术展区的作品也未进入美术馆进京展中。

　　“实验艺术大家都知道比较前卫，作品比较占空间，也是因为很多原因没有进行全国征集。”徐里秘书长说，是否将实验艺术真正纳入全国作品征集与评选体系，徐里表示这也是本届美展总结和未来美展要讨论的话题：“实验艺术作为新兴的艺术门类，能够在第12届全国美展当中加入本身说明我们这个社会的进步和包容，实验艺术在我们全国美展中也有了一席之地。实验艺术大部分都是个人策展，展览也很多，全国美展也有美展的主张，在这个基础上，我们以一种非常包容开放的姿态，把实验艺术装置、影像、图片等最新兴的艺术形式在本届进行展出。我们希望通过这次展览把我们当下最有代表性的实验艺术家还有实验艺术家的作品能够通过全国美展这个平台展示出来，也让海内外的搞艺术的，甚至有一些不同声音的人看到中国是在艺术的发展的过程当中，是一种非常包容、开明的态度，跟所有的其他所原有的艺术门类都一样，能够在国家的平台上进行展示。”

　　谈到全国美展在近些年来的变化时，吴长江一直强调全国美展不变的还是“弘扬主旋律”，但是这个过程中的变化却是具体的：“比如说20年前漆画的作品是一个盘子里有条鱼，题材很局限，现在全国美展漆画的面貌就大不同了，风景、人物、场景，非常生活化的表达，很有活力。”就像中国美术馆的那些具有代表性的藏品一样，当下的青年艺术家要为时代留下好的作品，都得脱一层皮，这都是逃不过的，全国美展就是艺术家在成长中的一个总结，又是一个开始。

来源：雅昌艺术网